MOLONEY | 山城故事 日月風(fēng)華

重慶，

01 二層· 2nd Floor

從流水暮色處醒來，享受一方建筑不受打擾的獨(dú)立場(chǎng)域，建筑沒有侵略性，華而不顯，隱于周遭的安寧與平靜。兩層的外立面是低調(diào)而克制的，內(nèi)斂而粗糲的泥石色圍裹著窗，帶來復(fù)合又統(tǒng)一的變化，窗作為內(nèi)外空間的媒介將一切的優(yōu)雅與浪漫向內(nèi)收藏。

建筑以戶外廊梯迎人，先由樓梯拾級(jí)進(jìn)入二層空間，完成被邀請(qǐng)者與觀賞者的身份轉(zhuǎn)換，形成了由動(dòng)至靜的轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)，令人從外部的喧囂抵達(dá)內(nèi)部的安寧。

二層主體分為兩個(gè)空間，兩個(gè)空間共享走廊動(dòng)線，由動(dòng)線彼此聯(lián)系，勾出錯(cuò)步于平行時(shí)空的恍然之感。空間一分為二，創(chuàng)造出迥異的功能性分區(qū)，壁爐在被分化的空間中擔(dān)任核心的角色，不同造型和不同使用場(chǎng)景的壁爐構(gòu)建無可替代的情緒場(chǎng)域，給予日常需求的無限想象。

墻面，家具，實(shí)木地板，地毯和日常物件多選為溫潤(rùn)的色調(diào)和富有質(zhì)感的材料，低調(diào)內(nèi)斂，靈動(dòng)溫暖，從觸感和色彩上鈍化空間的冰冷感，為空間達(dá)成視覺和感知上的和諧統(tǒng)一。

靠落地窗的空間十分具有即興性，是在品味設(shè)計(jì)途中短暫的停歇與思考，反而完成了一幅獨(dú)到畫面的構(gòu)建。自然光穿透落地窗以柔和而變化的方式映照燃木壁爐鮮艷而熱烈的爐火，明暗對(duì)比之間，空間隨著時(shí)間的流轉(zhuǎn)展現(xiàn)出不同的表情。

走廊的最深處擁有靜謐而神秘的底色，具有東方美學(xué)特色的軟裝家具與西方代表性元素壁爐的交互性對(duì)話，懸掛壁爐自上而下的高縱深維度，提升了空間的視覺張力。被保留的兩扇窗景，隱隱綽綽不單引入更多的光線，將自然環(huán)境巧妙的拉入室內(nèi)，成為室內(nèi)朝夕變幻的一幅裝飾圖畫。

若非要從東方哲學(xué)的角度解構(gòu)一層的空間布局，設(shè)計(jì)師則是精湛地利用了“園林式框景”，大面積的落地窗擁景入框，邀景入畫，是東方美學(xué)極致詩意的敘事手法，與現(xiàn)代設(shè)計(jì)建立親密的聯(lián)系，繁榮共生。

空間分區(qū)涇渭分明，在現(xiàn)代極簡(jiǎn)的底色之上，精進(jìn)物件與空間的適配性和包容度。各區(qū)之間以立柱為支點(diǎn)，打破區(qū)域之間的界限，無形地?cái)U(kuò)展了區(qū)域的流動(dòng)性與整體感。

這一尺花園營(yíng)造了十分切實(shí)的現(xiàn)代樂居生活，以火為引，將自由與喜悅框范在一定的尺度之內(nèi)。古希臘哲學(xué)家赫拉克利特認(rèn)為火是世界的本源——眾物之始，則火是第一元素。火按一定尺度燃燒，一定尺度熄滅，在克制的設(shè)計(jì)應(yīng)用中始終流動(dòng)不息，亙古留駐。